Сады Франции

        Недалеко от станции метро Йена (Iéna), на улице президента Вильсона находится помпезное здание с колоннами и огромной площадью перед ним. Это – дворец Токио. Как и его ровесник – дворец Шайо на площади Трокадеро – это здание построено в 1937 году к всемирной выставке в Париже и очень сильно контрастирует с привычной архитектурой города. После изобилия авангарда 20-х годов в 1930-е годы в архитектуру возвращается помпезный неоклассицизм, что было особенно характерно для СССР и гитлеровской Германии того времени. Во Франции этот стиль не получил широкого распространения, но дворец сохранился. Ныне дворец Токио используется как место для различных выставок и арт-проектов.

        Эта история началась с записи в толстой тетради пятизначного номера: 3-35-40… Это не номер телефона и не код секретной службы. Это кодовое название розы, шифр одного из результатов скрещивания. Это номер маленького сеянца, проросшего из одного из сотен семян, содержащихся в одном плоде, результат многолетней, глубоко продуманной селекции. 3-35-40 – это третья комбинация, сделанная в 1935 году, и это – сороковое растение из пятидесяти полученных сеянцев.
        «3-35-40» родился 15 июня 1935 года в результате скрещивания, отцовским растением в котором был сорт "Margaret McGredy", созданный селекционером McGredy, а материнским – безымянный сеянец, имеющий сложное происхождение (см. схему)

Сад мира Альбера Кана

         Париж, 1932 год. На заборе дома №6 по улице с названием «Набережная 4-го сентября» висят объявления, сообщающие шокирующую новость для всех соседей по улице. Текст объявлений гласит, что дом, сад и все имущество за этим забором, принадлежащие одному из самых богатых людей Франции, выставлено на аукцион в связи с банкротством хозяина…

         Париж, 1940 год. Германские войска торжественно маршируют по площадям и улицам столицы Франции. Секретные службы оккупационных войск спешно составляют планы первоочередных «чисток» в городе. По прямому указанию Альфреда Розенберга все, что находится по адресу Набережная 4-го сентября, 6, должно быть немедленно вывезено и доставлено в Берлин на специальное хранение до особого распоряжения…

         Лондон, 2007 год. Один из цетральных каналов телевидения Би-Би-Си показывает потрясающий пятисерийный документальный фильм о неизвестной коллекции, так называемом «Архиве Планеты», принадлежавшем некогда человеку, проживающему в первой половине 20 века в Париже по адресу Набережная 4-го сентября, дом № 6…

          Скоро исполнится год, как я побывал в парке Жоржа Брассенса. Ах, как хотелось в статье увязать авторскую песню и парковое искусство в общий коллаж, перемешать их, влюбить друг в друга и, проявив негатив, насладиться красотой единства на полученном фотоснимке. Чувствовал ведь, что есть в парке какая-то аналогия между моей жизнью с Ютой, где ландшафтное искусство и авторская песня поменялись местами, а ухватить не мог. Шли недели, месяцы, я ходил вокруг да около, вытаскивал из памяти своей картинки, собирал материал, а все не складывался на бумаге рассказ, не вязалось кружево текста. Да и что можно сказать, если почти ничего о Брассенсе не знаю? Вернее, знаю, но не из первых рук, а из отзывов и мемуаров, а это – ненастоящее знание, а значит, и мое повествование будет отчасти нечестным.

       Давайте пофантазируем на тему творчества. Что должен чувствовать ландшафтный архитектор, перед которым поставлена задача реконструкции сада с богатейшей историей, множеством перепланировок в течение нескольких столетий, где каждый из хозяев – личность, и сделанные ими в свое время работы по обустройству сада действительно достойны той эпохи, в которой они жили? Как поступить в решении такой непростой задачи: то ли вместить все достижения садоводства разных стилей в одно пространство сада, то ли чем-то жертвовать, отдавая пальму первенства одному-двум историческим персонажам, наиболее почитаемым сегодня в обществе? А если искать компромисс, то в чем он должен заключаться? Наверное, так или примерно так рассуждал пейзажный архитектор Жак Сгард, которому было поручено в 1990 году восстановление исторического сада.

      На Лазурном берегу, на юге Франции есть место, которое называется Сен-Жан-Кап-Ферра. «Кап-Ферра» переводится как «мыс-подкова». Основанная в 1905 году Сен-Жан-Кап-Ферра, бывшая в прежние времена маленькой рыбацкой деревушкой, сегодня стала местом отдыха всех мировых знаменитостей и представителей богемы. Это необыкновенно живописное место привлекает нескончаемые потоки туристов как своим неповторимым ландшафтом, так и множеством памятников культуры мирового значения. Одним из самых любопытных, несомненно, является вилла, некогда принадлежавшая баронессе Беатрис Эфрусси де Ротшильд, эксцентричной коллекционерке и эстетке. По примеру своего отца Альфонса де Ротшильда (1827-1905), Регента Французкого Банка, главного акционера Компании железных дорог Париж-Лион-Средиземноморье, и своего дяди Альфреда де Ротшильда, хранителя коллекции Уоллеса в Лондоне, Беатрис Эфрусси де Ротшильд коллекционировала произведения искусства и особняки.

         Монако – крошечное, изумительное по красоте княжество на Лазурном берегу. Богатое историей и легендами, это государство самым невероятным образом умудрилось сохранить не только свою независимость, но и неповторимое своеобразие в ряду курортов Средиземноморья. Кто не знает знаменитое казино Монте-Карло или футбольный клуб «Монако»? Только мало кому известно, что из примерно двухсот гектаров территории страны пятая часть занята садами и парками. При таком колоссальном недостатке площади отдать под сады 39 га! Уже только этот факт заставляет обратить внимание людей, интересующихся ландшафтным дизайном и архитектурой, на эту удивительную страну.